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艺术简介

INTRODUC-MENG XIANQI

　　孟宪琪 | 1962年7月生于北京大兴 ，山东汶上县人，毕业于北京教育学院美术系，中国艺术研究院研究生院贾又福山水画工作室首届研究生班。

　　历任北京大学贾又福艺术工作室助理、贾又福艺术研究基金秘书、贾又福工作室组织委员会副秘书长、中央美术学院贾又福艺术中心学术委员会委员、中国水墨研究院副院长、北京大兴文联副秘书长、北京大兴美术家协会副主席、北京美术家协会会员、北京南海画院画家。

　　作品被收入《中国书画精品集》、《中国大陆名家精品集》、《中国画分类 精品选》、《当代中国画画家作品集》、《当代中国儒家文化书画作品集》、《中国艺术大家》、《苦行探道》、《国风 家风 画风 学风》等几十种大型画集，出版有《孟宪琪画集》、《中国当代水墨精品孟宪琪卷》等大型画册，出版合集上百种。参加过历届贾又福先生工作室全国巡回展，部分作品被中国北京、美国、英国、日本、韩国、马来西亚、新加坡等国家和香港、台湾地区的美术博物院、馆、国内政府机构及收藏家收藏，在国内外大展、大赛中多次获奖。多次接受中央电视台、北京电视台、山东电视台、广东电视台等电视媒体及各大网络平台的采访与报道。

　　在美术教育领域从教8年，为大兴培养了900多位美术专业人才，并有97位考入全国一流美术专业大学，学生任教美国、日本等多所大学。其中很多学生毕业后，在国内外艺术领域取得极高成就。学生中多人在央视、联想集团、美国通用公司等机构任职，有部分学生在中国戏剧学院、北京工业大学等高等学府任教。

　　获奖 & 出版

　　1989年，作品《太行晌午》《风雨牧羊归》入选《中国大陆名家书画》大型画册。1990年，《山水》在中国年鉴首届书画大赛中荣获优秀奖，新华社主办。1991年8月，《秋风寻梦》入选北京美术家协会主办三十岁以下青年水墨画展。1991年，作品《家》等三幅作品被香港艺术中心东方书画院收藏并收入《现代中国画分类作品精选》大型画册。1992年，作品《遥远的山歌》被中国书店编入大型画册《书画精品集》。1993年，作品在第二届中国大连《北市杯》中国青少年书画大赛中荣获青年组壹等奖。1993年，在争奥运《长城杯》全国书画大赛中荣获铜奖。1993年6月，作品《蝉蜕尘埃外》获北京大兴第三届艺术节国画壹等奖。1999年，作品《鹿园往事》获中华人民共和国文化部主办的全国第九届群星奖。2000年，四月中南海《紫光阁》辟专版介绍并同时刊登《记忆并非遥远》、《歇晌儿时候》、《我回来了》、《太行欲除夕》、《蝉蜕尘埃外》等作品在国内外影响广泛。2004年9月，《中国书画报道》以《精神家园的探寻者》为题辟多版向中国美术界推介。2004年，中国孔子基金会为纪念万世师表诞辰二千五百五十五周年而出版的大型画册《儒家文化书画展 · 作品集》收入《穷目登峰图》作品并远赴韩国、日本、东南亚等国家及港、澳、台地区进行巡回展出。近年来出版多种合集《北京中国画名家邀请展作品集》《当代中国画名家作品集》《升腾的大兴》等十几种。2004年，有二十二幅作品应邀在中国文联展览大厅展出。并有多幅作品被国内外城市博物馆收藏。获全国百杰书画家现场国画创作大赛铜奖。2005年7月，考入中国艺术研究院研究生院贾又福山水工作室硕士研究生班。2005年11月，入选北京美术家协会主办的新人新作展。2005年12月，作品《五塔说京华》《晓月图》被《北京中国画名家邀请展作品集》刊登发表。2006年8月，作品《独立秋风图》被新加坡收藏。并在香港国际弘扬道教文化协会《当代名家墨迹》道教文化佛教文化书画集收藏并刊登。2006年8月，《村头》《中原月色朦》《瑞雪图》《太行圣景天下奇》等风景写生被《中华艺术专刊》报道，其中部分作品被收藏。2006年9月，作品《中原月色朦》、《我回来了》、《村头》被《中华名流》刊物收藏刊登。2006年9月，作品《太行老榆树庄记事》、《迁梦季节》、《记忆并非遥远》等被《鉴赏收藏》北京繁荣华文化发展中心刊登发表。2006年10月，作品《太行村头风景奇》被《全国中青年山水画作品集》“科智成”杯全国中青年山水画作品展获奖作品集收录。2009年，《苦行探道》系列画集，孟宪琪作品集（中央美术学院贾又福工作室山水画全国巡展）。2009年6月，贾又福从艺五十周年暨贾又福工作室师生展（中国美术馆）全国巡展第一回。2009年9月山东美术馆《无声呼唤》展，全国巡展第二回。2011年11月《传承与开拓》北京大学展，全国巡展第三回。2016年，《苦行探道》第四回张家港。2017年4月，《苦行探道》第五回南京画院美术馆展。2017年9月，《苦行探道》第六回山东青州全国大展。2018年4月，《苦行探道》第七回浙江美术馆展。2019年4月，《苦行探道》第八回广东广州美术学院美术馆展。2013年，中国国家剧院当代中国最具收藏艺术家大展。2014年，中国名家画桂林：桂林展。2015年，中国名家画桂林：中国炎黄美术馆展。2017年12月，李可染画院《全国艺术名家跨年大展》。2019年10月，李可染画院《臻美大境》当代中国山水画名家学术邀请展。2020年9月，李可染画院《众妙之门》当代中国画名家学术邀请展。2020年12月，广州展。2020年中国民族文化宫《文化复兴砥砺前行》展。出版：《孟宪琪画集》大型画册，《苦行探道》系列画集孟宪琪作品集中央美术学院贾又福工作室山水画全国巡展。走进名家工作室年迹，《甲午年孟宪琪·马卷》。走进名家工作室年迹《甲午年孟宪琪·山水卷》。《中国当代水墨精品·孟宪琪》。许多作品在国内外展出并获奖。部分作品被中国、北京、美国、英国、日本、韩国、马来西亚、新加坡、中国香港、台湾等国家和地区美术博物院及收藏家收藏。

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孟宪琪作品赏析

MENG XIANQI-ZUOPIN

《千古苍塬育桑田》

200cm×200cm

2017年

　　新中国北派山水崛起的有力践行者--读孟宪琪山水画有感

　　近日有幸系统梳理并仔细研读了孟宪琪先生山水画作品，合卷之余，其具有典型北方山水图式与风格语汇的造境形态与样式一直盘旋于脑海，进而使我感触良多。其沉静而内敛、含蓄而深沉、厚重而内美的山水语言，不禁令我想到了学界近些年一直在探究并逐渐得到共视的学术现象，即北派山水在新中国的再度崛起。在学界普遍观点看来，中国山水画之北派流传体系，自宋室南渡后便已将北派山水之耀眼光芒与无限辉煌留在了伟大的北宋。南宋之后北派山水之流传显然不及南派传承体系与文脉流转之系统与完整。此一现象直至新中国成立，政治文化中心北移，大批优秀艺术家齐聚京城方才得以改观。于是便呈现出北派山水在北宋巅峰之后，于新中国的再度繁荣。

《又忆高原》

200cm×200cm

2017年

　　而当我仔细研读了孟宪琪的作品，并认真梳理了其完整而系统的成长、求学、创作与研究历程后，我认为其带有明显自我风格确立，且辨识度极高的山水语言体系，实际已经成为北派山水高峰构建过程中重要的一块基石。而当我又认真考察了其一以贯之的学术探究方向之后，以及研究了其有着明显自我风格确立与语言完善过程中，通过临摹、写生、与创作三位一体的有效衔接过程之后，发现孟宪琪实际很早即已有意识的对自我进行具有很高学术定位的图式框定与品格界定。

《霞映峁梁壑更深》

200cm×200cm

2017年

　　因此，我认为其完整而系统的语言与风格探索历程，实际已经构筑起一个具有高度研究价值的个案体系。更因由孟宪琪自身从未间断的不懈努力，方才成为我们在研究新中国北方山水画图式变革的重要对象。也正缘于此，我认为孟宪琪对于学术界广泛关注的新中国北方山水画之崛起，实际具有重要贡献性与建设意义。换言之，他实际已成为这一重要学术现象的有力参与者。

《莫道哼曲难成调·一吟吐纳万世歌》

68cm×68cm

2017年

　　于是我便尝试从更高的史学角度与学术探究层面，试图探讨孟宪琪不懈努力背后的史学价值与文化学意义。中国山水画尽管从晚唐五代便已彰显南北图式与语言体系之明显差异与风格界定，然而被董其昌真正视作南宗之祖的董源、巨然一脉在五代成熟之后，却在北宋相当沉寂。而此时中国北派山水画在经由荆浩、关仝发端之后，又经李成、范宽、郭熙、王诜、李唐、许道宁等诸大师的不懈努力，终于在北宋将北派山水推至历史巅峰。

《一雷惊蛰始·田家几日闲》

50cm×50cm

2018年

　　然而，宋室难度后，文化中心南移，整个中国山水画的流传体系转至长江流域，且传续完整从未间断。在经由南宋四家、元代赵孟頫，及元季四大家等的有序传承之后，逐渐彰显出南派山水近乎不容撼动之史学地位。尤其在经过晚明董其昌“南北宗论”的鼓吹之后，南派山水近乎成为中国画文脉之正宗。尽管明清两代政治中心在北京，但这一现象，直至有清一代，入民国仍未有明显之改观。

《水落秋宇空·天寒远山净》

50cm×50cm

2018年

　　目前学术界普遍认同，北派山水之真正再度崛起应是在新中国成立之后，以中央美术学院、中国艺术研究院等重要学术阵营为基地，经由黄宾虹、李可染、贾又福等大家的不懈努力后呈现出耀眼之光芒。而在此过程中，作为贾又福入室弟子的孟宪琪，带有明显学术探索印记的山水风格之确立，以及其内美而深沉的山水语境应该得到更为充分的研究与重视。

《明月如霜照见山如画》

50cm×50m

2018年

　　在我看来，孟宪琪之所以能够作为新中国北派山水重要代表，有以下几点原因：其一，从其深沉而厚重的造境情景，以及其如：《千古苍塬育桑田》，《大地苍茫厚不言》，《今人不见古时月》等作品的图式构成，包括画名之界定，可知孟宪琪传承了中国画文人审美的高度与深度，并注重画外文化学意义上的深厚积淀与文学素养，因此才能够赋予山水画更为鲜活的时代生命力与思想性。其二：他严谨、认真、系统、完善的贯彻并执行着临摹、写生、创作三位一体的山水画创写规范，因此具有清晰的学术规范性与研究可行性。

《此夜中秋月·清光十万家》

50cm×50cm

2018年

　　其三，作为贾又福先生的得意门生与入室弟子，他能够很好地继承贾又福山水体系之精髓与传统，同时亦能有自己的新发展与新突破。其四，从其近几年的探索历程看，孟宪琪正在更加明确的进行着风格界定与山水语汇的系统化深入，且逐渐走向了带有明确梳理性的自我学术界定，这实际为我们将其作为北派山水学术研究之重要个案进行梳理，准备着基础性的文化积淀。

《田夫荷锄至相见语依依》

43cm×43cm

2019年

　　正是缘于以上原因，我认为孟宪琪的山水图式探索、语言锤炼与风格确立，实际已经构筑起研究新中国北派山水画在时代语境之下逐渐迈入史学高峰的重要基石。更为重要的是，孟宪琪正处于一位中国画家创作年龄的黄金期，未来必然还会给我们带来更多惊喜。因此，我也期待自己能够有机会更多的关注、研究并梳理孟宪琪的艺术历程，也期待他能创作更多值得学术界深入研究的精品力作。（文：张廷波，中央美术学院中国画学院博士后，副教授，硕士研究生导师）

《江山皆胜画·内美静中参》

34cm×138cm

2018年

《苍山斜入云·秋水倒垂天》

28cm×55cm

2019年

以上图文均来源于艺术家本人

编辑| ART-MOXUAN

作者| 孟宪琪