近日有幸系统梳理并仔细研读了孟宪琪先生山水画作品，合卷之余，其具有典型北方山水图式与风格语汇的造境形态与样式一直盘旋于脑海，进而使我感触良多。其沉静而内敛、含蓄而深沉、厚重而内美的山水语言，不禁令我想到了学界近些年一直在探究并逐渐得到共视的学术现象，即北派山水在新中国的再度崛起。

孟宪琪《九月秋正高》纸本

200x200cm 2018年

　　在学界普遍观点看来，中国山水画之北派流传体系，自宋室南渡后便已将北派山水之耀眼光芒与无限辉煌留在了伟大的北宋。南宋之后北派山水之流传显然不及南派传承体系与文脉流转之系统与完整。此一现象直至新中国成立，政治文化中心北移，大批优秀艺术家齐聚京城方才得以改观。于是便呈现出北派山水在北宋巅峰之后，于新中国的再度繁荣。

孟宪琪《望断南飞雁》纸本

200x240cm 2018年

　　而当我仔细研读了孟宪琪的作品，并认真梳理了其完整而系统的成长、求学、创作与研究历程后，我认为其带有明显自我风格确立，且辨识度极高的山水语言体系，实际已经成为北派山水高峰构建过程中重要的一块基石。而当我又认真考察了其一以贯之的学术探究方向之后，以及研究了其有着明显自我风格确立与语言完善过程中，通过临摹、写生、与创作三位一体的有效衔接过程之后，发现孟宪琪实际很早即已有意识的对自我进行具有很高学术定位的图式框定与品格界定。

孟宪琪《月夜》纸本

68x34cm 2017年

　　因此，我认为其完整而系统的语言与风格探索历程，实际已经构筑起一个具有高度研究价值的个案体系。更因由孟宪琪自身从未间断的不懈努力，方才成为我们在研究新中国北方山水画图式变革的重要对象。也正缘于此，我认为孟宪琪对于学术界广泛关注的新中国北方山水画之崛起，实际具有重要贡献性与建设意义。换言之，他实际已成为这一重要学术现象的有力参与者。

孟宪琪《千秋一曲图》纸本

138x55cm 2018年

　　于是我便尝试从更高的史学角度与学术探究层面，试图探讨孟宪琪不懈努力背后的史学价值与文化学意义。中国山水画尽管从晚唐五代便已彰显南北图式与语言体系之明显差异与风格界定，然而被董其昌真正视作南宗之祖的董源、巨然一脉在五代成熟之后，却在北宋相当沉寂。而此时中国北派山水画在经由荆浩、关仝发端之后，又经李成、范宽、郭熙、王诜、李唐、许道宁等诸大师的不懈努力，终于在北宋将北派山水推至历史巅峰。

孟宪琪《与君奏一曲请君与我倾耳听》

纸本 125x35cm 2019年

　　然而，宋室难度后，文化中心南移，整个中国山水画的流传体系转至长江流域，且传续完整从未间断。在经由南宋四家、元代赵孟，及元季四大家等的有序传承之后，逐渐彰显出南派山水近乎不容撼动之史学地位。尤其在经过晚明董其昌“南北宗论”的鼓吹之后，南派山水近乎成为中国画文脉之正宗。尽管明清两代政治中心在北京，但这一现象，直至有清一代，入民国仍未有明显之改观。

孟宪琪《千古一弯月 时序万世心》

纸本 70x139cm 2012年

　　目前学术界普遍认同，北派山水之真正再度崛起应是在新中国成立之后，以中央美术学院、中国艺术研究院等重要学术阵营为基地，经由黄宾虹、李可染、贾又福等大家的不懈努力后呈现出耀眼之光芒。而在此过程中，作为贾又福入室弟子的孟宪琪，带有明显学术探索印记的山水风格之确立，以及其内美而深沉的山水语境应该得到更为充分的研究与重视。

孟宪琪《大地苍茫处处娇》纸本

200x400cm 2018年

　　在我看来，孟宪琪之所以能够作为新中国北派山水重要代表，有以下几点原因：其一，从其深沉而厚重的造境情景，以及其如：《千古苍塬育桑田》，《大地苍茫厚不言》，《今人不见古时月》等作品的图式构成，包括画名之界定，可知孟宪琪传承了中国画文人审美的高度与深度，并注重画外文化学意义上的深厚积淀与文学素养，因此才能够赋予山水画更为鲜活的时代生命力与思想性。

孟宪琪《千古苍塬育桑田》纸本

200x200cm 2017年

　　其二：他严谨、认真、系统、完善的贯彻并执行着临摹、写生、创作三位一体的山水画创写规范，因此具有清晰的学术规范性与研究可行性。

　　其三，作为贾又福先生的得意门生与入室弟子，他能够很好地继承贾又福山水体系之精髓与传统，同时亦能有自己的新发展与新突破。

孟宪琪《大地苍茫厚不言》

纸本 200x200cm 2018年

　　其四，从其近几年的探索历程看，孟宪琪正在更加明确的进行着风格界定与山水语汇的系统化深入，且逐渐走向了带有明确梳理性的自我学术界定，这实际为我们将其作为北派山水学术研究之重要个案进行梳理，准备着基础性的文化积淀。

孟宪琪《今人不见古时月》

纸本 192x92cm 2019年

　　正是缘于以上原因，我认为孟宪琪的山水图式探索、语言锤炼与风格确立，实际已经构筑起研究新中国北派山水画在时代语境之下逐渐迈入史学高峰的重要基石。更为重要的是，孟宪琪正处于一位中国画家创作年龄的黄金期，未来必然还会给我们带来更多惊喜。因此，我也期待自己能够有机会更多的关注、研究并梳理孟宪琪的艺术历程，也期待他能创作更多值得学术界深入研究的精品力作。

　　（文：张廷波，中央美术学院中国画学院博士后，副教授，硕士研究生导师）

孟宪琪简介

孟宪琪 | Meng XianQi

　　孟宪琪，1962年生于北京，祖籍山东汶上。毕业于北京教育学院、中国艺术研究院研究生院贾又福山水画工作室首届研究生班。

　　历任北京大学贾又福艺术工作室助理、艺术委员会委员、贾又福艺术研究基金副秘书长、贾又福工作室组织委员会副秘书长、中央美术学院贾又福艺术中心学术委员会委员、中国水墨研究院副院长、北京大兴文联副秘书长、美术家协会副主席、北京美术家协会会员、南海画院画家。